此为防盗章　　“这只笔筒是贝卢先生于1953年在拍卖行购回, 应当是宋代铸造的一批简单青铜器。它使用痕迹较重，根据博物馆记载，原主是国内落魄世家子弟, 迫于生计, 将笔筒、笔洗、笔架等成套宋代青铜器一同出售，用以抵债。”

可惜，周俊彤还没能为这件古董做详细介绍，钟应发出了叹息。

“我见过它。”

他的语气肯定, 盯着笔筒上粗糙的篆书“静”字，不肯挪开视线。

钟应说：“这只笔筒，是沈先生从小用到大的物品。沈家家境殷实, 这样的古董数不胜数。在1938年《书斋》杂志的报道上，沈先生曾提笔挥毫，赠《书斋》‘以文会友’四字。”

“杂志的配图上, 沈先生正好与这只‘静’刻款笔筒一同入镜。”

“这怎么可能？”

这回周俊彤没法克制她的惊讶了。

她赶紧靠近展柜, 认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。

“我知道上面刻的是篆书‘静’字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！”

钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似“落魄世家出售抵债”的详细记录。

“这很正常。”他无奈笑道, “难道要贝卢告诉你们——”

“沈先生不舍得他的离开, 所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架, 一起赠予好友了吗？”

相同的说法，用过一次就不新鲜了。

文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。

如果贝卢真的敢这么说, 任何一个翻开博物馆记录的工作人员, 都会觉得沈先生奇奇怪怪, 物品来源可疑, 绝不会认为这是中国人表达友谊的独特方式。

钟应垂眸看向展柜里无数的文物, 一件一件的安静看过去。

玻璃窗里的介绍标签，有着贝卢博物馆的特色——

每一张介绍必然会写“贝卢于某时某地如何取得”，给这些展览品增加真实性与合法性。

周俊彤追着他的脚步，忐忑不安的低声问道：“钟先生，其他的展品是不是……”

钟应懂周俊彤的意思。

其他的文物是不是来历也不干净，贝卢是不是全在说谎。

他看着玻璃后熟悉的中国文物，不敢立刻回答，更无法完全确认。

但钟应终于知道，为什么师父数次来到这座博物馆参观十弦琴，都不曾带他。

因为五年前，他年岁尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。

他站在这里，一定会发出小孩子天真可怕的疑问：“为什么沈先生的东西，会保管在贝卢的博物馆里？”

打草惊蛇。

钟应慢慢走完了整个中国厅。

已经送回了113件文物的展厅，依然可以见到大量熟悉的藏品。

由于它们价值不够高、国内有同款等等原因，并不在师父向贝卢要求带回中国的清单上。

可是，这并不妨碍钟应清楚其中一部分藏品的来源。

本该被人领着参观的钟应，成为了新的解说人。

他回到看过一遍的展柜前，指向里面安静摆放了不知道多少年的藏品。

——唐代崔氏白瓷盘，贝卢于1967年在法国拍卖行购回。

“这些白瓷盘，沈家也有一模一样的收藏记录。它们通体类银，瓷釉胜雪，足底均刻有草书‘崔’字，是沈家代代传下来的唐代邢窑白瓷珍品。可惜1942年后不知所踪。”

——明代成套雕花琉璃茶器，贝卢于1971年从私人收藏家手中求得。

“展柜里的琉璃茶器，配套的三只茶碗恰好是松、竹、梅的雕刻，像极了沈先生挚爱的岁寒三友药玉茶具。只可惜1942年后，茶具遗失，他再也没法一边抚琴，一边用最爱的竹纹药玉杯品茶了。”

——清代书画绢帛，贝卢于1955年在意大利拍卖行购回。

“这些清代的字画绢帛，看起来保管得非常好，可惜沈家的藏品，就没有它们幸运了。只留下了管家的清点账本记录道：民国三十一年，万松叠翠、山雨欲来字画绢帛八幅，洋人所夺，记损毁。”