关于纪录片的intro部分怎么做，如何自然地导入他们要讲的故事，这个创意依旧是来自唐冉亭。

梁牧也记得，那是他们刚从西藏拍完回来的时候。他正在北京的棚里忙着粗剪，连熬了三个夜之后几乎神经衰弱，根本想不出什么好的点子。池羽正在休息期，就也从家里过来，进棚陪他。快到中午，池羽说馋美式披萨，梁牧也刚起身去门口把外卖披萨拿进来，就听见正在棚里转录采访的唐冉亭开口说：“也哥，你小时候有没有试过那种寄给自己的信。慢寄信件。”

“我……”那自然是没有。

“这本书，对于池羽来说，好像是来自未来的一封信。1999年，从前辈的手里寄到09年的你们手里。09年又从过去的小池手里，寄到未来的他手里。我们可以这样导入。不从任何山或者景色，就从这本书导入。”

是池羽开口说：“确实是啊。好像从未来的一封信，告诉我，更好的在前头呢。”

说完，他放下手里披萨，冲梁牧也笑了一下。

梁牧也愣住了两三秒钟，然后饭都顾不上吃，又钻进屋里，改脚本去了。

而唐冉亭不负众望，竟然几经辗转，找到了这本书的作者，原来中苏联合登山队的队员周骏。今年，老人家已经八十一岁。巧合的是，日喀则到北坡大本营这段380公里的路，就是中苏联合登山队初次从北坡登顶珠峰那时候修的。

时隔数十年，周骏对着镜头肯定地说：“徒步登顶后用单板滑降，在慕士塔格，在喜马拉雅山脊之上，都是无人完成过的壮举。这是自由式滑雪精神和探索户外的意志最好的结合。”

随后，便是对池羽个人的采访，他谈了他“滑降大山”这个想法的起源。梁牧也在B-roll穿插播放了他去年在特伦勃朗道外训练的视频，还有他在蒙村的冬夜，和表妹池一鸣在后院的U型池滑滑板的影像。

全篇的基调也如此。梁牧也不止拍了滑降，也花了大段的时间和篇幅，以很贴近生活的视角，去讲池羽是个怎样的人，和他身边围绕着一群怎样的朋友。

影片里有密云冰瀑训练时几次冲坠的狼狈，有慕士塔格帐篷里面以雪板作桌台打扑克时候的欢声笑语，有登顶前夜针对路线的激烈讨论，有霞慕尼山脚下简陋而不失真挚的生日歌，也有未名峰滑降成功后和每一个人长久的拥抱。

在谭佳宁的一再坚持下，他们保留了梁牧也和池羽拥抱的那个长长的镜头——二十三秒。整整二十三秒的拥抱。从唐冉亭拍摄的角度，他们紧紧相拥着，低声交谈，贴得如此紧密，仿佛从未分离。梁牧也做纪实摄影这么多年，是第一次允许自己出现在镜头里。

他总觉得，出现了就代表自己不再是客观的观察者。可在这个项目上，他早就已经失去了客观。从头到尾，他拍的都是他眼中的池羽。

从摄影质量来看，纪录片全程使用4K 高清拍摄，在吊臂和轨道的辅助下，稳定的运镜展现出了深厚的功力。他们团队到过的这三个地方里，每一处都极具魅力。霞慕尼俊朗挺拔，慕士塔格开阔壮丽，而喜马拉雅则是无可比拟。

在一众去往阿拉斯加冲粉雪，动用三四座直升机来回切换镜头的高成本大制作中，这部作品显得非常不同寻常。

是视觉上的饕餮盛宴，也是人文主义的朴素讲述。从头到尾，滑雪之余，池羽同身边朋友一起，讨论儿时的梦想，讨论对‘滑大山’和‘自由式’的理解，讨论作为运动员的现实，讨论生死，当然，也讨论恐惧。

而最震撼的画面竟然不是最后未名峰的滑降，而是池羽第二天在一步一个脚印，用冰镐冰爪登顶未名峰的时候。

无人机绕着他的头顶转。俊朗山脊之上，只有一个慢慢向上挪动的红点。他行走于世界最高的山脊，无