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恰如新婚燕尔,锐评《长安十二时辰》

小说就跟拍电影类似,所有的一切,都要放在「相框」里面,而不能让读者看到相框外面的东西。

电视,话剧,魔术,小品等等,同样遵循这个规律。

这时候,问题就来了。

对于长篇盛唐文来说,「相框」里的东西,需要转场麽?

「转场」的说法,也就是换地图,走出长安。不换地图,就一定还是在长安,所有的剧情就必定限定死了在长安。那麽,在盛唐的时候,怎样的一个故事,可以局限在长安呢?

《长安十二时辰》便巧妙回答了这个问题。

一如少男少女的第一次恋爱说「我爱你」那个时候。

拍一个人得了癌症的电影,要怎麽反映他得了癌症,又不让观众看到他生命最后时刻,形如枯槁的狰狞模样呢?

当然不能排除科技在一个月内发展了一千年这种「带系统」的情况,所以便将镜头放在某个风景优美又诗情画意的下午即可。不必展示出主角在与癌症斗争的最后一刻,是怎样痛苦的哀嚎。

那如同恶鬼一般丑陋的身躯,不是读者和观众老爷们想看的。

观众老爷们心善,见不得血,打死的时候要拖远一点!

读者与观众,其实就是晚唐五代的牙兵,而作者不过是类似无权无势的节度使罢了。节度使不能满足牙兵们日益旺盛的需求,牙兵们就要造反。

好,继续回到小说的问题上。

大部分读者,其实对于盛唐完全没什麽概念,他们当中甚至好多人都不知道新疆最大的山脉叫什麽名字。

如果作者要写盛唐风貌,那麽何为盛唐风貌?连这个答案都不知道,又怎麽表述呢?

就好比有个人问:什麽是现代中国的风貌?

是上海浦东的高楼大厦,还是湘西的竹楼?写这麽一本书,要不要「转场」?

答案我不说,但是每个人心里应该都有答案。

大唐的风貌是长安城里那点事?还是司马光在《资治通鉴》里面说的「大唐驿道发达,每隔30里有一驿站」这样稍有逻辑的人都能看出的胡说八道?

大唐的东北丶西北丶江南丶两京,都各有特色,都是大唐风貌,怎麽就长安是大唐了?其他地方就没风貌?还是不值得去写?

《长安30k里》拍出来为什麽有人骂?其实这里头都是些朴素的情感在宣泄,该讲的故事没讲好,还不许观众骂一下?

说到这里,问题又回到《长安十二时辰》这里,这本书聪明的地方在于,只把场景聚焦在长安,它也不用写三四百万字,当然可以不转场,那麽其他盛唐文要不要转场?

要转场的话,转到新的地方,城池长什麽样?当地有什麽特色,什麽背景?山川地理,人文风貌如何?需要花多少笔墨?

读者老爷们对此都是不知道的,可能连那个地点在唐代叫什麽名字都不知道!

作者当然可以乱编一个,可是……编的就是编的啊,它和历史上的真正模样,一定是天差地别。读者虽然不一定能知道你是编的,但他们一定能感觉出不对劲不对味。

这是历史文作者,所逃不出的「摄像框诅咒」。

不转场,剧情和篇幅不够;转场,背景描写与剧情冲突的比例不好协调。

换做是你,怎麽写?

昨天有读者跟我说起《长安十二时辰》这本书,这篇就是我给他的回答:

任何人都可以让自己一辈子都沉浸在初恋的快乐之中,但是……

(更新下午送到)

(本章完)

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